Фильм Виктора Флеминга есть в карточке «Волшебника страны Оз» на 1RUS.[3] Академия кинематографических искусств и наук тоже отмечает: в книге обувь была серебряной, а именно версия MGM превратила рубиновые туфли в узнаваемый знак истории.[2]
Не просто красная краска
Красный хорошо видно. Это простое объяснение, но за ним была вполне конкретная работа. Библиотека Конгресса описывает сохранившуюся пару так: красный атлас, 2300 пайеток на каждом башмачке, плоский украшенный бант на носке.[1] До этого дизайнеры рассматривали разные варианты, включая обувь, похожую на серебряную из книги.[1]
Можно представить, как эти детали работали на площадке. Не гладкая поверхность, а сотни маленьких блёсток; не просто яркая обувь, а предмет, который ловит свет. Это уже наше прочтение музейного описания, не цитата художника фильма. Но именно такой вид помогает понять, почему туфли хорошо запоминаются даже среди жёлтой дороги и Изумрудного города.
С музейной парой связана и маленькая загадка. Всего известно пять пар, связанных с фильмом. Специалисты Библиотеки Конгресса считают, что этот экземпляр, вероятно, использовали для крупных планов и, возможно, для сцены с каблуками.[1] На сто процентов установить, где именно появлялась каждая пара, нельзя.
Свет, камеры и жаркий павильон
О цвете часто говорят так, будто он просто возник на экране. На съёмках «Волшебника страны Оз» его собирали вручную. MGM строила декорации в павильонах Голливуда; мощное освещение для Technicolor делало площадку очень жаркой, особенно для актёров в тяжёлых костюмах.[1]
Павильон был теснее, чем кажется в кино. Для некоторых сцен ставили до девяти камер: дополнительные прятали в кустах и больших горшках, они снимали крупные планы, пока основная камера охватывала сцену с подвижной стрелы.[1] Такая конструкция не похожа на сказку. Но именно она помогала снимать её сразу с нескольких точек и не прерывать действие.
С костюмами история была похожая: их не делали только для главных героев. Библиотека Конгресса пишет, что гардеробная MGM изготовила почти тысячу костюмов для шестисот актёров. Даже одежда массовки в Изумрудном городе была сшита с заметным вниманием к деталям.[1] На таком фоне туфли могли затеряться, но блестящий красный сатин выдвигал их вперёд.
На этом фоне рубиновые туфли кажутся удачным решением. Красный не сливается с зеленью, сатин отличается от матовых декораций, пайетки ловят свет. Последнее не записано в документах как авторский замысел; это вывод из описания туфель и условий съёмки. Зато зритель видит результат: обувь не теряется, даже когда кадр полон цвета.
Почему цвет меняет ощущение истории
В книге серебряные башмачки нужны Дороти, чтобы вернуться домой. В фильме эта же функция остаётся за туфлями, только теперь они красные.[1][2] Их цвет виден ещё до того, как героиня до конца понимает, что у неё в руках есть путь назад.
Так костюм становится частью рассказа. Мы сначала замечаем чужую, яркую страну, потом следим за маленьким предметом, который связывает её с домом. Тут не нужно объяснять устройство волшебства: достаточно показать туфли.
Успех фильма не сводится к одному костюму. Академия отдельно вспоминает Джуди Гарланд и песню «Over the Rainbow», а также другие изменения, которые MGM внесла в историю Баума.[2] Но именно обувь наглядно показывает, как кино переделывает книжную деталь под экран. Серебро осталось на странице. В кадре победил красный сатин: он ловил свет и помогал не забыть, что у Дороти есть дорога обратно.
Sources
[1] https://www.loc.gov/exhibits/oz/ozsect2.html — Library of Congress: The Wizard of Oz – To See the Wizard [2] https://www.oscars.org/collection-highlights/wizard-oz — Academy of Motion Picture Arts and Sciences: The Wizard of Oz [3] https://1rus.ru/film/volshebnik-strany-oz_965 — 1RUS: Волшебник страны Оз